{"product_id":"電影即剪接-拍電影的教科書-教父剪接師告訴你-電影敘事-影像後製-音效設計的金獎級專業奧祕","title":"電影即剪接：拍電影的教科書！教父剪接師告訴你：電影敘事、影像後製、音效設計的金獎級專業奧祕: The Conversations: Walter Murch and the Art of Editing Film","description":"\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e「影像本身是不夠的，真正掌控電影是在剪接時。」\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e──華特•莫屈\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e大師開課！拍電影的教科書\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e電影導演、剪接師、音效設計、故事編劇必看！\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e剪接心法、電影製作、鏡頭運用、配樂混音、小說改編\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e《英倫情人》原著作者 VS.《教父》剪接•音效鬼才\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e金獎級的對談火花，激發大師級的故事力\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e【\u003cstrong\u003e本書特色】\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧實例說明！經典電影當教科書，從人物、場景、聲音、時間感……細部剖析。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧珍貴手稿！一窺科波拉、威爾斯的劇本筆記、備忘錄，跟著名導思考影像運作。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧學！華特•莫屈《英倫情人》剪接筆記大公開，教你如何建立資料庫。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧看！圖文對照深入說明，提供經典鏡頭、工作現場、幕後影像，展現電影製作的細節。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧談！從剪接角度，教你看懂影像的敘事與邏輯；從音效角度，告訴你情緒導引重要性。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e本書榮獲──\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e【美國剪接師協會特別獎】\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e【日本最具權威 《電影旬報》年度十大電影書】\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e專業剪接師大讚：這是我看過最好的剪接教科書\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e奧斯卡獎剪接教父傾囊相授──\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCASE by CASE 細部拆解經典電影的製作與思考！\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e《現代啟示錄》、《英倫情人》、《教父》、《對話》、《茱莉亞》、《星際大戰》\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e《天才雷普利》《布拉格的春天》、《第六感生死戀》……等。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e剪接師之眼！一句話說中拍電影的神髓──\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e關於電影導演：\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧電影製作有兩種方法：一種是希區考克式，另一種是法蘭西斯‧科波拉式。前者已經在創造者的腦子裡完成；後者則在過程中成長壯大，不停地集聚新生力量。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧只要相愛的人們在電影高潮時是在一起的，電影就會被看成是大團圓，哪怕這時有一千架敵機正向他們迫近。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e關於剪接師：\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧剪接師的任務就是操作觀眾注意力的焦點。在剪接點上，考慮的是觀眾眼睛看著哪裡、往什麼地方移動，以及移動的快慢。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧就算畫面是精心設計的，也要彷彿是被偶然看見一樣。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e關於音效混音：\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧電影音樂是作為抒發情緒的功用，而非製造情緒。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧當對話變得稀少，會促使觀眾更專注在影片裡的聲音上，並將之視為語言。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e關於電影編劇：\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧想要用寫作來改變某人的想法是徒勞的，你只會證實讀者他們自己的想法。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e‧一部電影如果讓你感覺不錯，它一定是表達出你個人內心的某種祕密。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e【剪接，完整了一部電影！】\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e本書透過一部電影最核心的創作者之一，華特•莫屈這位教父級剪接師的獨特視角，來探討電影創作過程的藝術特性，同時也更具體的探討處理影片中的種種問題，例如：如何避免系列情節的瓶頸；如何在影片開始的第幾分鐘做一點小小改變，以挽救第53分鐘的一場戲；如何透過增強靜默感來加強戲劇張力；甚至是如何掩蓋一個大漏洞大缺失……因為某場關鍵情節根本沒有拍攝。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e主談人莫屈在書中，透過作者翁達傑的提問與互動，解說並示範了大量實用而獨特的理論，他分享了如何透過對於故事的微妙觀察、人物的一個角度與眼神、所屬的空間環境、聲音的運用……整合出一部動人的電影。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e剪接的存在，不只是單獨一場戲的處理，而是對於整體結構的深刻理解。\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e作者／譯者簡介\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e**作者簡介—**\u003cstrong\u003e麥可‧翁達傑（Michael Ondaatje）\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e加拿大著名詩人、作家，1943年生於斯里蘭卡，11歲隨母親到英國，19歲移居加拿大，畢業於多倫多大學。他的作品兼具文學的語言美感和電影的視覺衝擊力，透過詩性直覺和敘事節奏的交揉變化，展現獨特的個人風格。目前為止，共出版六部長篇小說，十多部詩集，以及其他非虛構作品。其中，《英倫情人》\u003cem\u003e（The English Patient\u003c\/em\u003e）榮獲布克獎，並改編為同名電影，由安東尼‧明格拉（Anthony Minghella）執導，華特‧莫屈（Walter Murch）剪接。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e主談人簡介—華特‧莫屈（Walter Murch）\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e新好萊塢運動中最為知名的剪接師與音效設計師之一，是少數同時活躍於影像與音效的工作者，為英美電影界公認的剪接領域權威，在好萊塢甚至有人稱他為「剪接教父」，同時也是柯波拉創立美洲西洋鏡電影公司的早期重要人物，曾多次獲得英國電影學院、美國電影學院大獎。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e華特‧莫屈曾剪接與參與音效工作的作品有：《對話》《現代啟示錄》、《教父2》、《教父3》、《布拉格的春天》、《天才雷普利》、《冷山》、《鍋蓋頭》，並以《英倫情人》同時獲得奧斯卡最佳剪接獎、最佳音效獎。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e同時也曾參與修復、重剪奧森．威爾斯（Orson Welles）的《歷劫佳人》。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e**譯者簡介—**\u003cstrong\u003e夏彤\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e畢業於北京大學，從事過廣告創意、國際文化交流等多項工作，自加拿大艾米利•卡爾藝術大學（Emily Carr University）電影系畢業後，作品多次參加國際電影節並獲大獎。2007年應邀在中國中央美術學院電影系任職至今。譯有《剪接的法則》。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e目次\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e致中文世界的讀者\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e引言—剪接師之眼，看電影創作的過程與藝術性\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e對話一•舊金山──\u003c\/strong\u003e重剪《現代啟示錄》深入探討電影製作\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e01 謙卑的聲音景觀\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e02 高中生機密\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e●【對談之外】「像我一樣古怪的人」—喬治•盧卡斯\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e03 影響\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 導演與剪接師\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e05 睜一隻眼閉一隻眼\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e06「第一次」只有一次\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e07 黑暗時代\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e●【對談之外】「莫屈拒絕替人頭朝下的畫面做電影混音！」—法蘭西斯•科波拉\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e08 現代啟示錄的今與昔\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e09 燃燒的賽璐珞\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e10 馬龍•白蘭度\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e11 韋勒的凝視\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e●【對談之外】演員與剪接—華特•莫屈\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e12 新增的場景\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e13 法國人的幽靈\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e14《現代啟示錄重生版》\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e對話二•洛杉磯──\u003c\/strong\u003e科學、聲音、小說對電影製作的關鍵影響\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e01 車輪誕生的恰當時機\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e02 殺人音樂\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e03 五種類型的模棱兩可問題\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 兩則流言\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e05 魔鬼的發明\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e06 看看他們是怎麼說的\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e07 音效中的意涵\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e08 小說與電影的豐富性\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e09 約伯式的悲劇時刻\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e10 WIDEO\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e11 活的「非電影」方式\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e對話三•紐約──\u003c\/strong\u003e關於剪接《對話》和《歷劫佳人》的剖析\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e01 《對話》的剪接\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e02 隱身的搭檔\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e03 小調鍵盤\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 手掌下面藏了什麼\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e05 在真實的夜晚拍「夜景」\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e06 不對勁的回聲\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e07 最有表現力的角度\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e●【對談之外】「彷彿是奧森正在傳真筆記給我們」—里克•施米德林\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e對話四•舊金山──\u003c\/strong\u003e偶然性與藝術創作\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e01 影響\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e02 負二十個問題\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e03 強制空閒期\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 電影製作的兩種路徑\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e05 他為什麼更喜歡那樣\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e06 家庭生活\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e07 事物之間的意外碰撞\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e08 鵝卵石、蟋蟀和扳手\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e09 藍色之死\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e10 一種誤讀\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e11 發散或匯聚\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e12 消失的兄弟\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e13 序幕\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 油彩鉛筆和即時剪接\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e●【對談之外】「等待挑釁」—安東尼•明格拉\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e對話終章•多倫多──\u003c\/strong\u003e導演、作家與其他身分\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e01 因不安而受賜福\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e02《天魔歷險》的劇本寫作\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e03 表面之下\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e04 里爾克的精彩詩句\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e05 夢境\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e華特•莫屈作品年表\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003e致謝\u003c\/strong\u003e\u003c\/p\u003e","brand":"None","offers":[{"title":"Livre numérique Kobo","offer_id":46288503996626,"sku":"ee5e7f9e-dead-33fb-8271-8675cf4fab2d","price":14.92,"currency_code":"CAD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0655\/8980\/5233\/files\/image_c82b0bc1-8907-4e0d-8ac5-5959afd709a2.jpg?v=1762935309","url":"https:\/\/www.indigo.ca\/fr\/products\/%e9%9b%bb%e5%bd%b1%e5%8d%b3%e5%89%aa%e6%8e%a5-%e6%8b%8d%e9%9b%bb%e5%bd%b1%e7%9a%84%e6%95%99%e7%a7%91%e6%9b%b8-%e6%95%99%e7%88%b6%e5%89%aa%e6%8e%a5%e5%b8%ab%e5%91%8a%e8%a8%b4%e4%bd%a0-%e9%9b%bb%e5%bd%b1%e6%95%98%e4%ba%8b-%e5%bd%b1%e5%83%8f%e5%be%8c%e8%a3%bd-%e9%9f%b3%e6%95%88%e8%a8%ad%e8%a8%88%e7%9a%84%e9%87%91%e7%8d%8e%e7%b4%9a%e5%b0%88%e6%a5%ad%e5%a5%a7%e7%a5%95","provider":"Indigo","version":"1.0","type":"link"}