這是關於我，最好最詳盡，同時也最真實的一本書。

**---------**顏尼歐•莫利克奈 (Ennio Morricone)：

追逐那聲音……音樂、電影、人生！

世界級大師最後口述自傳，珍貴樂譜手稿、創作****心法與歷程

《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》、《荒野大鏢客》、《四海兄弟》、《教會》……

500****多部配樂作品，用音樂譜寫出的一部電影史

一直以來，顏尼歐•莫利克奈力求創造電影的聲音，

這一次，我們將聽到他為自己發聲

本書是顏尼歐•莫利克奈(Ennio Morricone) 與年輕作曲家亞歷山卓·德羅薩 (Alessandro De Rosa) 多年對談的成果。這是一段密集而深刻的對話，但又清晰而準確，它談到了生活、音樂以及生活和音樂相互接觸和影響的奇妙而不可預測的方式。

書中呈現了大師畢生音樂理念，也是一次深刻的自傳式生平回顧。顏尼歐詳細地講述了他的旅程：在音樂學院學習的歲月，以及與不同導演的合作，從李昂尼到帕索里尼，再到貝托魯奇和托納多雷，從狄帕瑪到阿莫多瓦，再到塔倫提諾……

這位大師首次打開了他的創意實驗室的大門，向讀者介紹了他音樂思想的核心思想，顏尼歐清晰而誠實地告訴我們作曲對他來說意味著什麼，展現了電影中音樂與影像之間神秘而矛盾的關係，以及絕對音樂實驗背後的創作緊迫感。深入了解大師超過半個世紀的電影配樂創作，不斷探索音樂在能量、空間、時間方面的表達價值。

【關於音樂與畫面……】

深入討論電影中的音樂，乃至於聲音

即使影像暗去，他的音樂仍能繼續說故事

•為什麼觀眾會被電影配樂帶動？

我覺得電影要用看的，而不是聽。走進電影院的人期待的是「看電影」。那麼，音樂就處於一個相對隱蔽的位置。從這個意義上來說，音樂用一種相對狡猾的方式讓自己被觀眾接受。

•究竟是什麼聯繫著音樂和畫面？

音樂和畫面都有各自的意義，以及各自期望表達的意義，但是在此之前，二者首先都要在限定的時間，對訊息進行調節與分配，才能連繫在一起。或長或短，一首曲子從發展到尾聲，在音符和休止間往復，一格格畫面也拼接成一組鏡頭。

•音樂與畫面相關連時，最主要的功能是什麼？

每部電影所講述的故事背後，都隱藏著一個真正的故事，那個才算數。所以，音樂要把那個被隱藏的真正故事清清楚楚揭露出來。音樂要幫助電影表達其真正深意。就像是帕索里尼所說，音樂能「讓概念情感化，讓情感概念化。」

**•**音樂和畫面是怎麼結合的呢？

在技術面層面，音樂的應用，都是在靜態畫面和動態畫面這兩項參數中進行的，其中涉及靜止和節奏、畫面深度和音化順序、縱向和橫向。橫向應用是出現在流動的畫面中；縱向應用則關注畫面的深度。

**【**顏尼歐與名導們交手的火花……】

塞吉歐‧李昂尼、帕索里尼、貝托魯奇、朱賽佩‧托納多雷、昆汀‧塔倫提諾、泰倫斯‧馬力克、約翰‧卡本特、阿莫多瓦、布萊恩‧狄帕瑪、羅曼．波蘭斯基、奧利佛．史東

•音樂偏好太過強烈的昆汀‧塔倫提諾

塔倫提諾為音樂所搭配的情境，常常與我的設想完全不同。從某種意義來說，和他一起工作，有時讓我感到勉強，因為我會有點害怕為他寫新曲子……

•《海上鋼琴師》中「前所未聞的音樂」

我第一次讀《海上鋼琴師》劇本的時候就注意到，上面寫著「前所未聞的音樂」。這是原著小說中的原句，描寫主角「1900」的鋼琴演奏，當然，文字很美……但如果接下來，輪到你來把這個「前所未聞」化成樂曲，你會怎麼做？

•難以捉摸的阿莫多瓦？

我們在1989年合作了電影《綑著你，困著我》。我至今還是沒搞清楚他對我的音樂到底喜不喜歡……他全程參與音樂錄製，沒有絲毫激動、熱情或者投入的跡象。幾年後我在柏林遇到他，問他到底喜不喜歡《綑著你，困著我》的音樂，他異常熱情地回答我：「喜歡得不得了！」說完還突然爆笑起來……

•為帕索里尼的《索多瑪120天》配樂

帕索里尼有一天下午他叫我跟他一起審片，但是方式很詭異：很多畫面只能看片段。電影上映時，當我在羅馬的美利堅電影院，第一次完整看完這部電影時，我忍不住對自己說「我的天啊！」，終於明白為什麼有些鏡頭他不讓我看……

•與塞吉歐‧李昂尼的相遇

1963年底，一位名叫塞吉歐‧李昂尼的導演想找我詳談一部片。這位導演出現在我家門口時，他的下嘴唇動了一下，這動作我太熟悉了。我問：「你是我小學時的那個李昂尼嗎？」他也問：「你是跟我一起去台伯河岸區大道的那個莫利克奈嗎？」太扯了吧……

•對音樂吹毛求疵的貝托魯奇

貝托魯奇能夠生動地把他想要的音樂類型解釋給我聽：他會用色彩來描繪音樂，也就是聯覺，或者告訴我音樂在他腦海中的「味道」。

•害羞的約翰‧卡本特？

有時候，就是因為語言障礙，讓我跟一些電影人難以精確交流。例如，約翰‧卡本特，他把他的電影《突變第三型》交給我配樂，他幾乎一句話都沒跟我說，而且當我們第一次見面，一起看完試片時，他居然突然消失了？

【特別收錄專訪--名導、音樂家眼中的顏尼歐】

「他讓我看到音色的重要性，他特別擅長譜寫旋律……他在寫譜時，腦子裡已經有了想要的音色。不是先有草稿，再分配樂器。他的音色是結構。在我看來，這是很多搖滾明星特別愛他的原因。」

------塞吉歐•米切利 （義大利音樂學家、莫利克奈研究專家）

「莫利克奈應該一直在挖掘自己音樂人格的最深處，只不過每一次都用上不同的方法。他能用自己的音樂把導演包裹起來。我想，他比任何人都更理解電影音樂的性格，此類音樂既須恆久，又要短暫。」

------貝納多•貝托魯奇 （義大利電影導演編劇、曾以《末代皇帝》獲得奧斯卡獎）

「顏尼歐傳授給我的祕訣，以及聲音和音樂在電影中所需的空間，引發了我更多思考……他總是能夠找到電影中適合變成音樂的那段沉默。」

-------傑里亞諾•蒙達特 （義大利導演，代表作《死刑台的旋律》）

「他總能把自己和自己的音樂與某一位導演的音樂、知識、文化格調交織再一起，顏尼歐能夠挖掘導演的「音樂幻想」，轉換一下，為他所用。」

------朱賽佩‧托納多雷 （義大利電影導演，代表作包括《新天堂樂園》、《海上鋼琴師》）

作者／譯者／審訂簡介

作者

顏尼歐‧莫利克奈 Ennio Morricone (口述)

義大利家喻戶曉、享譽國際的音樂大師。畢業於羅馬聖西西里亞音樂學院（Conservatorio di Santa Cecilia），主修小號及作曲。精通各種音樂表現形式，早年曾在唱片業擔任編曲及指揮，隨後成為劇院、廣播、電視、電影領域作曲家。他的電影配樂作品近500首，絕對音樂作品逾100首。1995年獲威尼斯影展終生成就金獅獎，2007年獲奧斯卡終身成就獎，2016年憑藉昆汀‧塔倫提諾（Quentin Tarantino）電影《八惡人》（The Hateful Eight）獲奧斯卡最佳原創音樂。

亞歷山卓‧德羅薩 Alessandro De Rosa (撰寫)

義大利作曲家，在顏尼歐‧莫利克奈的建議下開始學習作曲。曾在羅馬師從莫利克奈同門好友鮑里斯‧波雷納（Boris Porena），後畢業於荷蘭海牙皇家音樂學院（Royal Conservatoire in The Hague）。他曾以作曲與編曲的身分，與Yes樂團的強‧安德森（Jon Anderson）合作。現為自由音樂家，與Rai（Radiotelevisione Italiana，義大利廣播電視公司）及RSI（Radiotelevisione Svizzera di lingua italiana，瑞士義大利語廣播電視公司）合作，並擔任Pastelle音樂公司的A&R主管及人才經理。

譯者

邵思寧

畢業於上海外國語大學。莫利克奈真愛粉，最榮幸的事是2019年趕赴羅馬現場聆聽大師告別巡迴音樂會。

審校

季子赫

旅歐鋼琴家，室內樂演奏家，藝術文獻翻譯。曾就讀於荷蘭鹿特丹音樂學院、荷蘭海牙皇家音樂學院、比利時安特衛普皇家音樂學院。獲鋼琴演奏碩士和雙演奏家文憑。

目次

對話緣起

**Part1.**和梅菲斯特的契約：棋盤邊的對話

Part2 為電影服務的作曲家

01.改編和改變

02走向電影------

•學徒時期

•盧奇亞諾‧薩奇

03塞吉歐‧李昂尼和「鏢客三部曲」-----

•《荒野大鏢客》：神話和現實

•《黃昏雙鏢客》

•《黃金三鏢客》

04皮耶‧保羅‧帕索里尼------

•《大鳥和小鳥》以及一首奇怪的詩

•《定理》以及一個未實現的故事

•對帕索里尼的投降書

05合作、實驗、確定職業------

•龐泰科法、德賽塔、貝洛奇歐

•鮑羅尼尼、蒙達特

•韋特穆勒、貝托魯奇

•大眾認可還是大眾消費？六八運動和《狂沙十萬里》

•《革命怪客》

•艾里歐‧貝多利

•製片人塞吉歐

•《四海兄弟》

•《列寧格勒圍城戰》與李昂尼逝世

Part3 音樂與畫面

01.一位電影作曲人的思考和回憶------

•如果沒有主題？我會更興奮

•朱賽佩‧托納多雷

•電影中的歌曲、歌手以及音樂的適應性

•昆汀‧塔倫提諾

•短暫性和EST

02.回顧好萊塢首秀------

•奧斯卡金像獎終身成就獎

•美國電影圈首秀

•在美國安家？

•美國作曲家

•泰倫斯‧馬力克

•跟約翰‧卡本特一起工作，光有翻譯可不夠

03.制約和創造力：雙重審美

04.戲劇、音樂劇、電視劇音樂------

•《約婚夫婦》

•《立法者摩西》

•《馬可‧波羅》

•《撒哈拉之謎》

•《出生入死》

05.痛苦和實驗------

•羅貝托‧費恩察

•尼諾‧羅塔

•難以處理的關係

•瓊豪、史東以及泛音現象

•華倫‧比提

•驕傲和懊悔

•爭吵和討論

06.電影之外，音樂之外

Part4 祕密與職業

01.創作的祕密

02.音樂是什麼？------

•音樂的誕生、死亡與復活

•尋找自我：如何欣賞當代音樂

•我的道路

•擴張的現在

•現在學音樂？

03.可預見和不可預見之間的微妙平衡------

04.題外話------

•變化的電影

•音色、聲音以及演奏者

•關於教學

•高產？健全之心寓於健全之體

Part5 一種絕對的音樂？

01.起源----

•關於「絕對」的簡介

達姆施塔特：實驗之夏

•新和聲即興樂團

02.對爭議的回應：關於「動態固定」------

•《致迪諾》

•《復活節主日灑聖水歌，在貝納科》

03.音樂創世主義或者音樂進化主義------

•《孕育》

•信念：生命的起源和宇宙的起源

04.神祕主義作品------

•《方濟各教皇彌撒》

05.理想中的結合：雜糅與希望------

•《教會》

•《來自寂靜的聲音》和《溺亡者之聲》

•《歐羅巴康塔塔》和一首給瑪麗亞的詩

06.語言的交流、形成和滲透------

•《UT》

•四首協奏曲：曲式無曲式

07.音樂的未來：噪聲和無聲

Part6 與未來的默契

Part7 大家的莫利克奈

01.鮑里斯‧波雷納-----------從某種意義上來說，我是和顏尼歐一同學習……

02.塞吉歐‧米切利-----------音樂學家如是說

03.路易斯‧巴卡羅夫--------高雅音樂和不高雅的音樂？

04.羅‧維爾多內---------------兩位宗師

05傑里亞諾‧蒙達特--------多獻給你的讚歌

06.貝納多‧貝托魯奇--------許多個顏尼歐‧莫利克奈

07.朱賽佩‧托納多雷--------工作模式的進化

附錄

莫利克奈絕對音樂作品年表

莫利克奈應用音樂作品年表

致謝